Intermezzi
Modulationes super Passionem secundum Joannem
for harmonium (or accordion) and string quartet (2016)
for harmonium (or accordion) and string quartet (2016)
contents
Intermezzi I
Intermezzi II
Intermezzi III
Intermezzi II
Intermezzi III
audio
Intermezzi I
00:00
/
00:00
Intermezzi II
00:00
/
00:00
Intermezzi III
00:00
/
00:00
Vincent van Amsterdam - accordion, Janneke van Prooijen - violin I, Emma Breedveld - violin II, Frank Brakkee - viola, Eilidh Martin - violoncello
Recorded for the Concertzender by Bert van Dijk during the concert ›Composer Portrait: Willem Boogman‹ at the Orgelpark, Amsterdam on February 24, 2019
Recorded for the Concertzender by Bert van Dijk during the concert ›Composer Portrait: Willem Boogman‹ at the Orgelpark, Amsterdam on February 24, 2019
program notes
The Intermezzi for harmonium and string quartet were composed in 2016 for a series of concerts by the Asko Chamber Choir of St John Passion by J.S. Bach in a edition of Klaas Hoek and conducted by Jos Leussink.
The three Intermezzi compensate for the deliberate omission of the arias, as moments of reflection. The Intermezzi are being played after the first part, when in Bach’s time the sermon was held, after Choral no. 40 Durch ein Gefängnis, Gottes Sohn, the moment when Pilate considers to let Jesus go, and after Choral no. 56 Er nahm alles wohl in acht, right before the phrase Es ist volbracht.
Subtitle for the Intermezzi is: Modulationes super Passionem secundum Joannem.
The modulations, in the original meaning of ›measuring‹ music, of ›composing‹ and singing, relate to techniques to transform existing, fixed musical material into another musical reality. These techniques have been described by Stockhausen in his article Musikalische Metamorphose (1983) and have often been applied by him.
In the Intermezzi motives of the arias of St John Passion have been ›modulated‹ into a new music, in which now and then Bach is audible.
To the Intermezzi I added three Fluxus-like elements. These are the compositional counterpart of the principle of Formwidrigkeit which Klaas Hoek applies in his version of St. Johns Passion by Bach. He states: ›The listener looses, as it were, direction as he listens, and can only rely upon his personal way of relating or not relating sounds to each other.‹ (See: Klaas Hoek, Vormgevend gebruik van klank en dynamiek. De uitvoering van Bachs Johannespassion benaderd als een autonome esthetische verschijning. KU Leuven, 2019, chapter V, p. 226-227)
The Intermezzi can be performed as an autonomous work consisting of three parts.
The Intermezzi are written in commission of the Asko Chamber Choir and the Festival Musica Sacra in Maastricht, The Netherlands.
The Intermezzi have been dedicated to Klaas Hoek.
Willem Boogman (2016)
The three Intermezzi compensate for the deliberate omission of the arias, as moments of reflection. The Intermezzi are being played after the first part, when in Bach’s time the sermon was held, after Choral no. 40 Durch ein Gefängnis, Gottes Sohn, the moment when Pilate considers to let Jesus go, and after Choral no. 56 Er nahm alles wohl in acht, right before the phrase Es ist volbracht.
Subtitle for the Intermezzi is: Modulationes super Passionem secundum Joannem.
The modulations, in the original meaning of ›measuring‹ music, of ›composing‹ and singing, relate to techniques to transform existing, fixed musical material into another musical reality. These techniques have been described by Stockhausen in his article Musikalische Metamorphose (1983) and have often been applied by him.
In the Intermezzi motives of the arias of St John Passion have been ›modulated‹ into a new music, in which now and then Bach is audible.
To the Intermezzi I added three Fluxus-like elements. These are the compositional counterpart of the principle of Formwidrigkeit which Klaas Hoek applies in his version of St. Johns Passion by Bach. He states: ›The listener looses, as it were, direction as he listens, and can only rely upon his personal way of relating or not relating sounds to each other.‹ (See: Klaas Hoek, Vormgevend gebruik van klank en dynamiek. De uitvoering van Bachs Johannespassion benaderd als een autonome esthetische verschijning. KU Leuven, 2019, chapter V, p. 226-227)
The Intermezzi can be performed as an autonomous work consisting of three parts.
The Intermezzi are written in commission of the Asko Chamber Choir and the Festival Musica Sacra in Maastricht, The Netherlands.
The Intermezzi have been dedicated to Klaas Hoek.
Willem Boogman (2016)
toelichting
De Intermezzi voor harmonium en strijkkwartet zijn gecomponeerd voor de uitvoering van de Johannespassie van J.S. Bach in een editie van Klaas Hoek door het Asko Kamerkoor o.l.v. Jos Leussink in 2016.
De drie Intermezzi compenseren als momenten van reflectie de geschrapte aria’s. Zij worden gespeeld na het eerste deel, het moment waar ten tijde van Bach de preek werd gehouden, na koraal no. 40 ›Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn‹, het moment in de passie dat Pilatus overweegt Jezus vrij te laten, en na koraal no. 56 ›Er nahm alles wohl in acht‹, vóór de tekst ›Es ist vollbracht‹.
De Intermezzi dragen als ondertitel: Modulationes super Passionem secundum Joannem.
De modulaties, in de oorspronkelijke betekenis van het ›meten‹ van muziek, ›componeren‹, hebben betrekking op technieken om bestaand, gefixeerd muzikaal materiaal te metamorfoseren tot een andere muzikale werkelijkheid. Deze technieken zijn beschreven door Stockhausen in zijn artikel Musikalische Metamorphose (1983) en vaak door hem toegepast.
In de Intermezzi zijn motieven uit de aria’s van de Johannespassie ›gemoduleerd‹ tot een nieuwe muziek, waarin Bach af en toe doorklinkt.
In de Intermezzi heb ik een drietal Fluxus-achtige elementen opgenomen. Zij zijn de compositorische neerslag van het principe van Formwidrigkeit dat Klaas Hoek ook toepast in zijn editie en waarover hij zegt: ›De luisteraar verliest als het ware richting in het luisteren en wordt teruggeworpen op zijn persoonlijke wijze van het al dan niet betrekken van klanken op elkaar.‹ (Zie: Klaas Hoek, Vormgevend gebruik van klank en dynamiek. De uitvoering van Bachs Johannespassion benaderd als een autonome esthetische verschijning. KU Leuven, 2019, hfdstk V, p. 226-227)
De Intermezzi kunnen zelfstandig uitgevoerd worden als een driedelig werk.
De Intermezzi zijn geschreven in opdracht van het Asko Kamerkoor en Festival Musica Sacra te Maastricht.
De Intermezzi zijn opgedragen aan Klaas Hoek.
Willem Boogman (2016)
De drie Intermezzi compenseren als momenten van reflectie de geschrapte aria’s. Zij worden gespeeld na het eerste deel, het moment waar ten tijde van Bach de preek werd gehouden, na koraal no. 40 ›Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn‹, het moment in de passie dat Pilatus overweegt Jezus vrij te laten, en na koraal no. 56 ›Er nahm alles wohl in acht‹, vóór de tekst ›Es ist vollbracht‹.
De Intermezzi dragen als ondertitel: Modulationes super Passionem secundum Joannem.
De modulaties, in de oorspronkelijke betekenis van het ›meten‹ van muziek, ›componeren‹, hebben betrekking op technieken om bestaand, gefixeerd muzikaal materiaal te metamorfoseren tot een andere muzikale werkelijkheid. Deze technieken zijn beschreven door Stockhausen in zijn artikel Musikalische Metamorphose (1983) en vaak door hem toegepast.
In de Intermezzi zijn motieven uit de aria’s van de Johannespassie ›gemoduleerd‹ tot een nieuwe muziek, waarin Bach af en toe doorklinkt.
In de Intermezzi heb ik een drietal Fluxus-achtige elementen opgenomen. Zij zijn de compositorische neerslag van het principe van Formwidrigkeit dat Klaas Hoek ook toepast in zijn editie en waarover hij zegt: ›De luisteraar verliest als het ware richting in het luisteren en wordt teruggeworpen op zijn persoonlijke wijze van het al dan niet betrekken van klanken op elkaar.‹ (Zie: Klaas Hoek, Vormgevend gebruik van klank en dynamiek. De uitvoering van Bachs Johannespassion benaderd als een autonome esthetische verschijning. KU Leuven, 2019, hfdstk V, p. 226-227)
De Intermezzi kunnen zelfstandig uitgevoerd worden als een driedelig werk.
De Intermezzi zijn geschreven in opdracht van het Asko Kamerkoor en Festival Musica Sacra te Maastricht.
De Intermezzi zijn opgedragen aan Klaas Hoek.
Willem Boogman (2016)
read more
performance notes
An essential part of the score and of the performance of the Intermezzi consists of three actions inspired by Fluxus, which cause a specific sound. The musicians themselves perform these actions. It is important that the attributes involved are chosen with great care. The musicians have to handle the attributes just as carefully as their instruments.
Attributes:
five wooden boxes with lids
16 pebbles of different sizes and a handful of small pebbles
a thin glass plate on trestles
a large container to catch the glass shards
a hammer, a glove and protective goggles
The actions should be visible for the audience, and have to be executed attentively and musically, without any attempt at trying to impress.
Attributes:
five wooden boxes with lids
16 pebbles of different sizes and a handful of small pebbles
a thin glass plate on trestles
a large container to catch the glass shards
a hammer, a glove and protective goggles
The actions should be visible for the audience, and have to be executed attentively and musically, without any attempt at trying to impress.
Set-up of the glass plate (photo: Co Broerse)
Set-up of the boxes with lids (photo Co Broerse)
Ensemble: Janneke van Prooijen and Emma Breedveld - violins, Vincent van Amsterdam - accordion, Frank Brakkee - viola, Eilidh Martin - violoncello
Ensemble: Janneke van Prooijen and Emma Breedveld - violins, Vincent van Amsterdam - accordion, Frank Brakkee - viola, Eilidh Martin - violoncello
review
Frits van der Waa | De Volkskrant, 19/09/2016:
›Everything makes this a curious, yet worthy view of Bach's music.‹
›Everything makes this a curious, yet worthy view of Bach's music.‹
recensie
Frits van der Waa | De Volkskrant, 19/09/2016:
›Alles maakt dit tot een curieuze, maar behartigenswaardige visie op Bachs muziek.‹
›Alles maakt dit tot een curieuze, maar behartigenswaardige visie op Bachs muziek.‹